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《第十一回》：信念，信念！

原标题：《第十一回》：信念，信念！

注：本文有剧透

2015年陈建斌的导演处女作《一个勺子》在内地公映后，获得诸多好评，并拿下多个重量级奖项，用实力证明了他非凡的才华。《第十一回》是陈建斌自《一个勺子》之后的第二部电影导演长片，在2019年的北影节上也拿下最佳编剧与最佳女配角两个大奖。

《第十一回》海报

所谓《第十一回》，指涉的是电影的叙事结构，采用了中国传统小说的章回体，每一章都有一个“回目”，用一两句话为观众概括这一回的内容。这在古典小说里很常见，在电影里则颇为少见。陈建斌想借助章回体的形式，让观众在欣赏电影时有一种“小时候看故事会、民间文学、连环画，一页一页翻的那种感觉”。

不过，还是得跟观众打个预防针：《第十一回》要比故事会“晦涩”得多。虽然它按照商业片的宣发节奏来，但电影的整体风格很文艺。

市话剧团要将30年前一起拖拉机杀人旧案搬上舞台，改编成话剧《刹车杀人》。马福礼（陈建斌 饰）正是这一起杀人案的当事人。按照案件卷宗的说法，马福礼在得知妻子赵凤霞与拖拉车司机李建设偷情后，一怒之下情绪失控，松开刹车，拖拉机把人给压死了。马福礼认了罪，也坐了15年牢。

马福礼（陈建斌 饰）

出狱后的马福礼已经过上“新”生活，他开了一家早点店，与金财铃（周迅 饰）成了半路夫妻，金财铃嫁给他时还带着女儿金多多（窦靖童 饰），当年金财铃遇人不淑，独自一人把金多多拉扯大。凑来的三口之家，这日子虽然庸碌，糟心事不少，总归是在正轨上。

金财铃（左，周迅 饰）

金多多（窦靖童 饰）

可话剧团旧事重提，就又把马福礼推上风口浪尖，也让他的“新”生活摇摇欲坠。马福礼竭力反对话剧团的排练。他的理由是：他并没有杀人。昔日之所以承认杀人，为的是男人的“面子”，他想以此凸显自己的愤怒，并建立一个男人的尊严。

话剧做了第一次改动，变成李建设玷污赵凤霞，但排练并未终止。于是马福礼找到李建设的弟弟、大企业家屁哥（贾冰 饰），告诉他他哥哥被“扭曲”了。屁哥也来干预排练。话剧团团长（于谦 饰）娓娓道来现实真实与戏剧真实的关系。现实生活中是马福礼A，戏剧创作中是马福礼B，二者不吴彤能等同视之，因为从A到B可能会加入种种虚构、夸张等。

傅团长（于谦 饰）与屁哥（贾冰 饰）

屁哥听不进去，财大气粗的他以20万元的赞助费要求导演胡昆汀（大鹏 饰）改戏。话剧做了XY试台行程范围：25×25mm第三次改动，变成了赵凤霞勾引李建设。

胡昆汀（大鹏 饰）

但这一次轮到领导不满意了。领导认为，如此呈现一个农村妇女的欲望，价值导向大有问题。戏必须接着改。可根据领导的意见改完，又轮到金财铃去闹……

这出话剧一改再改，创作者的苦涩一览无余。胡昆汀为了推进话剧排练在酒桌上讨好同事的那一桥段，实在太写实，都让人同情他了。

但《第十一回》据此呈现的不仅仅是创作的艰难，它还想探讨一个看起来很庞大也特别玄虚的议题——“真实”。不仅现实真实的全貌难以捕捉，就连所谓的艺术真实，也可能是种种无奈与妥协后的产物。

面对当年的“杀人”案，站在不同立场上，人们有不同的结论。这就如同一碗豆花究竟是“淡了”还是“咸了”，就取决于个人感受。叙事的不可靠，本质上因为人是“不可靠”的（或者说很多人没有“信念”）。罗生门有不同的演绎，一千裂纹构成后个读者有一千个哈姆雷特。人们或许并没有想象中那么在乎真相，他们在乎的是他们已相信和认定的故事版本。话剧排练一再以一块红布象征拖拉机，这一块红布同时也是对真相的蒙蔽。

红布是很重要的意象。注：本片曾改档

但生活与艺术玄妙的地方在于，真实与虚构/虚假的边界并非那么泾渭分明。真的可以影响假的，假的也可以影响真的；人生如戏，戏也如人生。

当外人不断篡改话剧时，胡昆汀与饰演赵凤霞的贾梅怡（春夏 饰）的情感也在不断受到影响。如同李建设是马福礼与赵凤霞婚姻中的第三者，贾梅怡入戏后也翁立友与胡昆汀发生感情，成为他人婚姻中的插足者。贾梅怡与胡昆汀之间，谁诱惑谁？胡昆汀是真的爱贾梅怡还是只是想睡她？难以捕捉，犹如那块红布。

贾梅怡（春夏 饰），春夏的又一个好角色

A与B，实与虚，真与假，是与非，现实与梦境，人生与戏剧，一体两面又难解难分，甚至有时人们演着演着就入戏了，假的一口咬定是真的，久而久之它也就非同小可真的了。

《第十一回》是由此导向虚无吗？恰恰相反，当真与假的边界模糊了，什么才能让我们发现“真相”？剧中的人物在无法入戏时，口中一再喊的就是“信念，信念”。

信念是何物？于贾梅怡而言，虽然她不是“真梅姨”，但她对戏剧有信念。所以当戏一再被改时，只有她在那边焦虑：她对赵凤霞的认知又得被迫推倒重来，只有她在意赵凤霞的心理动机；也只有她费尽心思找到30年前的那辆拖拉机，原来真相离每个人很近——但没有人发现。这或许就是艺术创作中的信念——你相信、你热爱、你投入，你才能逼近艺术真实。

让马福礼一家鸡飞狗跳的，是女儿金多多未婚先孕，男方已经有美研发环保材料有望替代聚苯乙烯泡沫塑料家庭，而金多多不愿意打掉孩子。夫妻俩害怕金多多的后半生被毁了，想出一个法子：金财铃假怀孕（肚里塞枕头），待金多多生产后，就说这是夫妻俩的二孩，金多多的儿子/女儿变成她的弟弟/妹妹。金多多不同意，但夫妻俩已经“入戏”了。假的成了真的。这是信念。这是父母对孩子赤诚无私的爱，哪怕看上去很笨拙。当金多多真的流掉孩子后，她肚子里也塞了枕头，假装自己还在怀孕。这也是信念。这是女儿对父母的爱迟来的领悟，是她真正迎来成长的一刻。

电影正片最后一幕（字幕之后还有一个大彩蛋），金多多骑着电动三轮，载着父母前进，生活重回平静。夫妻俩一边嬉闹一边说着对生活的感悟，马福礼感慨：生活都是熬过去的，熬过去就好了。这也是信念。

他们最后笑起来了

不同的观众看《何美玲第十一回》会有不同的领悟，因为陈建斌旺盛的表达力，让它的主题丰富且带有多义性。观众很害怕遇到两种表达欲强的导演。一种是没什么可表达的，但为赋新词强说愁，强行升华、强行表达，让人觉得“头重脚轻根底浅，嘴尖皮厚腹中空”。另外一种是虽然有强烈的表达欲，但未能找到结构戏剧的合理方式，表达欲成为一种作者色彩过于浓重的表演欲，主题先行、说教生硬。《第十一回》不属于这两种情况。

陈建斌有强烈的表达欲，同时他对生活有真观察、真思考，对现实与人性有嘲讽，又有通透的体恤。并且，跟其他知识分子型/作者型导演相比，陈建斌没有那么多愤世嫉俗、苦大仇深，他爱生活、接地气、有包容，这让这部题材上虽然有些沉重、风格上话剧腔还是略重的电影，也显得可亲近。

电影的“第十一回”是送给所有观众的：有信念，也会有幸福。是有些鸡汤，但，是这个理。

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